1999年,日本,100分
監督：塩田明彦
原作：喜国雅彦
脚本：塩田明彦、西川洋一
撮影：小松原茂
音楽：本多信介
出演：水橋研二、つぐみ、草野康太、井上晴美、真梨邑ケイ

　同じ剣道部で同級生の北原紗月と日高拓也。互いの気持ちを告げることが出来ずに２年近くのときを過ごしてきたが、拓也の親友マルケンが紗月にラブ・レターを渡してくれるよう拓也に頼んだことをきっかけに、二人はようやく思いを通い合わせることが出来た。２人は普通に付き合い始めるのだが、拓也にはなんともいえない違和感と満たされない思いがあった。
　いわゆるノーマルではない性癖を持つ高校生の拓也が求める究極の愛とは何なのか？　濃密で美しい屈折した純情さを描いた青春映画の傑作。

　この世界観は素晴らしい。高校生を主人公に選び、マゾヒズムとフェテシズムをうまく描きこんでいるのがすばらしい。説明するのがバカらしいくらいストーリーに力があり、ぐんぐん引き込まれていく。最初の爽やかさが徐々に崩れていく中、しかし高校生であるという条件を生かして純粋さというか未熟さを残し、深みには入り込みすぎない。ＳＭの世界へと入り込んでいく激しさを描くよりも深みのある世界観を描けていると思う。そのあたりはかなり原作のコミックによるところが大きいのでしょうが、それは気にせず純粋に映画として楽しみましょう。
　それから、この映画が映画として秀逸なのは、１カットでフィックスフレームでの構図の変化。固定されたフレームの中で、均整の取れた構図がアンバランスな構図へと変化するその変異が美しい。ひとつは風邪で寝ている卓也の顔の汗を紗月が拭くシーン。椅子に座っていた紗月が卓也の枕もとへかがみこむ瞬間、右へと偏るその変化。もうひとつあげればラストシーン、土手の上に座る紗月のところへ拓也が登っていくシーン、こっちはさらにこっていて、最初左に２人という偏ったフレームから、拓也が一度右に移動してバランスが取れ、また左に移動してアンバランスになるという変化。他にもあちこちにありました。
　かなりロケハンを重ねていそうな風景も素晴らしい。風景が風景として撮られているところはあまり無いけれど、ロングショットを多くしてかなり風景を意識的に見せている感じはしました。
　役者さんたちもちょっとセリフはおぼつかないところもありましたが、表情による表現が非常によくて、かなりの緊張感とリアリティーを感じましたね。
　かなり好きですこの作品。「どこまでもいこう」もよかったですが、こういうちょっとドロッとした作品のほうが噛みがいがあっていいですね。

Never been Kissed
1999年,アメリカ,107分
監督：ラージャ・ゴスネル
脚本：アビー・コーン、マーク・シルヴァースタイン
撮影：アレックス・ネポンニアシー
音楽：デヴィッド・ニューマン
出演：ドリュー・バリモア、デヴィッド・アークエット、ジョン・Ｃ・ライリー、リリー・ソビエスキー、ジェレミー・ジョーダン

　シカゴ・サン・タイムズのコピー・エディターのジョジーは優秀だけれど見た目はぱっとしないし、内気できちんとした正確。そんな彼女がハイスクールに覆面記者として潜入することになった。しかし彼女は高校時代いじめられた悲惨な思い出しかなかった。果たして彼女の二度目の高校生活はうまくいくのか…
　ドリュー・バリモアがプロデュースも担当した爽やかなラブコメディ。わかりやすくハリウッドなので安心してみることが出来る。ことごとく平均点かな。何か見るの無いかなという人や、ドリュー・バリモアファンの人や、ジョン・Ｃ・ライリーファンという渋い人や、「え？　ジェレミー・ジョーダンってあのちょっと前に歌手やってたジェレミー・ジョーダン？　好きだったんだ。」という人にお勧めです。

　まず難点をいえば、ちょっと設定が不自然ね。あんなにまがまがしく持ち物検査をやってるのに、あんなに簡単に入り込めるってのがどうにも怪しい。ドリュー・バリモアはまあまあ記者だからいろんな伝もあるだろうけれど、弟のロブにいたってはどうして普通に入り込めてるのか一向にわからない。そんな疑問が頭を掠めてしまいます。そしてやっぱり高校生には見えないドリュー・バリモア。でも、それは個人的には許容範囲でした。
　いいところは…　全体的に…
　 　一番よかったのはオープニングとエンドロールかな（苦笑）。音楽もいいし、映像の作り方もなかなか。オープニングのほうが好きだけれど、エンドロールの卒業写真ってのもかなり冒険していてよかったですね。

1999年,日本,96分
監督：和田勉
原作：松田美智子
脚色：新藤兼人
撮影：佐々木原保志
音楽：十川夏樹
出演：竹中直人、小島聖、北村一輝、泉谷しげる、渡辺えり子

　見知らぬアパートの一室で手錠をかけられ、全裸で目を覚ました少女。彼女はランニング中に薬をかがされ、監禁された。男は少女が目を覚ますと「誘拐して申し訳ありません」と謝り「完全な愛が欲しい」とほざき、「あなたを飼育します」と宣言する。
　「あの」和田勉が監督、故松田優作の夫人でノンフィクション作家の松田美智子の原作、さらに新藤兼人が脚本。小島聖がヌードになったりと話題だけは事欠かない作品ですが、映画としては…

　前半は、なかなかスリリングなサスペンスタッチで、小島聖の大胆さ（ぬぎっぷりも演技自体も）もかなりよかったんだけれど、途中からそうとう厳しくなる。どこからかというと、それははっきりしていて、監禁してからしばらくたって、小島聖が竹中直人を誘惑してバスローブの肩をさっとはずすところから。なぜなら、そこがスローモーションになるから。それは陳腐でおそらく映画としてはやってはいけないことだから。それまでは何とか並の上くらいでもっていたのが、一気に崩れ落ちます。まず、それに続くシーン、ただいたずらに時が過ぎていくことをあらわす日めくりカレンダー。この陳腐さも噴飯もの。そして、その日めくりが過ぎての朝、アパートの外景の画面に響き渡る小鳥の声！　アー、もうだめ。後は、転がる石のごとくです。温泉旅行で話的にちょっと盛り返すかなと思わせるけれど、結局そのあとさらに転がり落ちていきます。その辺はもうそこら辺のＡＶよりひどいポルノ映画。和田勉の願望を映像化しているだけと見ました。外出するとなると、突然セーラー服だし、いままでずっとバスローブだったのに突然Ｔシャツを着ているともったら、案の定服のままシャワーを浴びるし、という感じです。

200 Cigarettes
1998年,アメリカ,102分
監督：リサ・ブラモン・ガルシア
脚本：シャナ・ラーセン
撮影：フランク・プリンツィ
音楽：マイケル・ブラモン
出演：ベン・アフレック、ケイシー・アフレック、ギルモア・ディアズ、コートニー・ラヴ、ジェイ・モーア、クリスティナ・リッチ、エルヴィス・コステロ

　1981年のニューイヤーズ・イヴに、いっしょに年を越す相手を求めてさまよう若者たちの群像劇。ソウル・ミュージックをガンガンに流すタクシードライバーが物語りの縦糸になり、様々な男女の出会いを描いた。
　けっこうなスターがぞろぞろ出てきて、とにかく音楽を鳴らして、細かいエピソードをつないでいくという手法。ＭＴＶフィルムズの製作だけあって全体のスタイルは洗練されているが、何か一貫するものがなく散漫な印象を受ける。

　この映画でよかったのはタクシー・ドライバーとエルヴィス・コステロ。タクシー・ドライバーは結局物語に参加してしまったのはちょっといただけないが、全体をなんとなくまとめる役目を何とかこなしていたし、最後の写真語りのところはかなりよかった。コステロは、途中で一回チラッと出てきて、「あ、コステロ」と思ったら（見た方気づきましたか？）、最後にはしっかりと登場してしまった。でもネタ的には一番面白いネタだったね。
　結局のところ、一つ一つのエピソードのスタイルに力点がおかれていて、断片断片は決して悪く、「バッファロー’66」なんかよりはかなり洗練されていると思うけれど、それをまとめる何かとか、それぞれの登場人物のキャラクターとかがしっかりと掘り下げられていないのが、どうも入り込めない原因だと思う。
　しかし、これは二者択一の問題で、個々のキャラクターを掘り下げていくと必然的に時間を長くするか、登場人物をへらすを得ず、そうするとスピード感みたいのが失われてしまうかもしれない。だから、スタイルとスピード感を重視するならば、このように散漫な感じで押し切ってしまったほうがいいのかもしれない。
　でも、個人的な好みからいえば、いまひとつでした。せっかくそろえた役者たちを生かしきれてない感じがしてしまって、何かもったいないな。

1999年,日本,114分
監督：原田眞人
原作：高杉良
脚本：高杉良、鈴木智、木下麦太
撮影：阪本善尚
音楽：川崎真弘
出演：役所広司、椎名桔平、仲代達矢、風吹ジュン、若村麻由美

　総会屋への不正な利益供与を巡って、大手都銀の朝日中央銀行に検察庁のメスが入ろうとするが、旧態然とした経営陣は危機感を抱かない。それに立ち上がったのは企画部副部長の来たのを中心とした中堅グループだった。
　とにかくハードボイルドに銀行というわかりにくい世界をわかりやすくサスペンスにした快作。すごくめまぐるしくカットが割られ、映画にスピード感があるので、小難しい用語が出てきても聞き飛ばして物語に没頭できる。

　サスペンスとしてはかなりいい。なんといっても銀行というなかなかサスペンスにはなりにくそうなところをついたのが成功の秘訣でしょう。終わり方はちょっと似非ヒューマニズムみたいで気に入らなかったけどね。やっぱ捨石なんだからみんな死んじゃうくらいの勢いがあったほうが好みとしてはよかったね。でも、会社のために死ぬってのも今さらナンセンスという気もしますが…
　それにしてもこの映画、異常にカットが多い。長まわしなんて全然なくて、１分あるカットもあったかどうかぐらいの印象だった。何なんだろう…　まあ、でもオフフレームとかでうまくつながりを持ってやっているので、そんなに見苦しくなくてよくて、むしろスピード感が出てよかったのでしょう。
　ひとつ気になるのは、たびたび出てきた日比谷公園でオーボエを吹くホームレス。どっかで事件に関わってくるんだろうと思っていたのに、結局最後までなんでもなかった。あれはいったい何？　ＢＧＭを同録っぽくするための演出？　そのわりには音が澄みすぎてたよ。ホームレスが持ってる楽器のわりには。
　などということもありますが、まったく期待していなかった割には面白く見られた映画でした。しかし、難点といえば、社会派なのか娯楽映画なのかその辺が中途半端というか、両方のいい点を取っていればいいのだけれど、中途半端でどちらに行くにも思い切りが足りないという気がしてしまうところですね。私は純粋に娯楽映画としてみて成功しましたので、「みんな死んじゃえ」とか適当なことをほざくわけですが、社会派映画としてみてしまうと…　どうなんだろ？

Gods and Monsters
1998年,アメリカ,106分
監督：ビル・コンドン
原作：クリストファー・ブラム
脚本：ビル・コンドン
撮影：スティーヴ・Ｍ・カッツ
音楽：カーター・バーウェル
出演：イアン・マッケラン、ブレンダン・フレイザー、リン・レッドグレーヴ

　豪邸でメイドと二人で暮らす老人。彼は「フランケンシュタイン」などの恐怖映画で有名だった映画監督のジェームズ・ホエール。脳卒中で倒れ入院していた彼が家に帰ると新しい庭師が来ていた。ゲイであるジェームズはその若い庭師に興味を示すようだが…
　実在の映画監督ジェームズ・ホエールの晩年に焦点を当てた伝記小説の映画化だが、彼の作品の名場面などを挟み込みながら作られた映画。おそらく、監督のビル・コンドン（主にＢ級映画の脚本家・監督）がホエールのファンで、撮りたかったという感じの映画だろう。なかなかなんともいいがたい不思議な映画だが、これまた不思議なことにアカデミー脚色賞を受賞している。

　率直な感想としては、「なんかおかしい」という齟齬感があって、それはしかし、面白くないというのではなくて、なんかひとつ転べばすごい面白い映画になりそうな感じ。だから逆にあまり評価はしたくない。映画に努力賞はなくて、結果がすべてなのでね。下手に監督のことを好きだから壊しきれなかったのか、それともまったく壊す気はなく真摯に作ったけれど力量及ばずなのか、微妙なところだけれど、それでも見ている側を引き込むくらいの力はある。
　しかも、ストーリーもよくわからなくて、なんとなく謎めいているんだけれど、そのとらえどころのない謎が解かれるわけでもなく、そもそもその謎が具体的にどんな謎なのかもわからない。
　というわからないことだらけの不思議な映画。見る価値はあったと思いますが、狐につままれたような気分ですね。