What Woman Want
2000年,アメリカ,127分
監督：ナンシー・マイヤーズ
脚本：ジョルジュ・ゴールドスミス、キャシー・ユスパ
撮影：ディーン・カンディ
音楽：アラン・シルヴェストリ
出演：メル・ギブソン、ヘレン・ハント、マリサ・トメイ、アシュレイ・ジョンソン、ベット・ミドラー

　大手広告代理店に勤めるニックは「男」抜けの広告で数々のヒットを飛ばしてきた広告マン。私生活ではバツイチで娘もいるけれど、女をたらしこむのは大の得意。そんな彼のところにライバル会社から引き抜かれたダーシーがやってきた。彼女の打ち出した「女性路線」に困惑する彼だったが、ある事故をきっかけに女性の考えが聞こえるようになってしまい…
　「花嫁のパパ」などのコメディーライターとして活躍するナンシー・マイヤーズの監督第２作。メル・ギブソンファンなら見て損はなし。マリサ・トメイやベット・ミドラーといった渋いキャスティングもなかなか。

　すべてが並、というか普通、というか可もなく不可もなくというか、設定としてもそれほどものめずらしいものでもないし、映像にこっているわけでもない。面白くないわけじゃないけれど、特に面白いわけでもない。
　秀逸だったといえるのは、何度かあったプロットとは余り関係ないロングショット。街中のメル・ギブソンを俯瞰で撮った画や、バルコニーから火花が飛び散るところを取った画。すべてがオーソドックスな中に不意にはさまれるイレギュラーな感じが印象的。
　監督さんは女性ですが、この男が見るとうらやましいような気恥ずかしいような内容をどんな思いで撮ったのかしらなどと思ったりする。

Scream 3
2000年,アメリカ,117分
監督：ウェス・クレイヴン
脚本：アーレン・クルーガー
撮影：ピーター・デミング
音楽：マルコ・ベルトラミ
出演：ネイヴ・キャンベル、デヴィッド・アークエット、コートニー・コックス・アークエット、パトリック・デンプシー

　実際にあった殺人事件に基づいた映画「スタブ３」の撮影中、出演者が次々と殺されていった。映画では犯人役を演じるシドニーは死の恐怖におびえる。果たして犯人は誰なのか…
　スクリーム・シリーズの３作目。相変わらずユーモアありで、それほど怖くないところがこの映画のすごいところ。犯人を当てるのがこのシリーズの楽しみでもある。

　やはりやはり、どんどんパワーダウンしていくシリーズもの。重要そうな人物がどんどん殺されていってしまうところはいいけれど、結局のところ怖くないのが難点。あっさり殺しすぎなのか？
　それに、犯人が地味すぎ。犯行の動機もかなり無理やり。というわけで、謎が解かれてもあまりすっきりしないというのは、簡潔さだけがとりえのスクリーム・シリーズとしては致命的かもしれない。
　今回で完結ということらしいけれど、これで終わっていいのか！　という気もしないでもない。しかし、だいぶ死んでしまったから次の作品を作るとなるとまた新しい人をたくさん登場させないとね。

The Cell
2000年,アメリカ,107分
監督：ターセム・シン
脚本：マーク・プロトセヴィッチ
撮影：ポール・ローファー
音楽：ハワード・ショア
出演：ジェニファー・ロペス、ヴィンセント・ドノフリオ、ヴィンス・ヴォーン、マリアンヌ・ジャン＝バプティスト

　シカゴ郊外のキャンベル・センター、意識不明の少年の脳に入り込み少年を治療しようと奮闘する女性キャサリン。一方、女性を強姦し漂白して遺棄する連続殺人事件を追うFBI、そしてその犯人。犯人は意外とたやすくFBIに追い込まれ捕まるが、病気の発作で意識を失っていた…
　ミュージックビデオ出身の監督ターセム・シンの初監督作品。驚異的な映像で見るものを圧倒するSF・サイコ・ホラー。クローネンバーグとか好きで、サイコ系もドンと来いという人ならば、ツボに入る可能性大。こういう映画は大画面・大音響で見ないとね。

　音楽がハワード・ショア（「イグジステンズ」「セブン」）ということで、わかりやすくショッキングな音作りがされていました。しかし、それはそれでかなり心理的な緊迫感を与えるのに役立っていて、大音響下ではかなりびくびくしながら見ざるを得ないという感じ。そして、内部空間がそれ自体で怖いものとして作られており、さらにジュリアのところでのスリル（これはたいしたものではないけれど）もあり、スリラーとしてはなかなかのもの。
　映像も予告でおなじみ馬の輪切りなど、見るべきところはまああって、カメラの動かし方もいかにもスリラーっぽくてよい。最も顕著なのはカットのつなぎに急速なパン移動を入れるというようなところ。こういうつなぎを見ると、「あ、これはサイコ系ね」と納得出来る。
　というわけで、どこをとってもサイコスリラー。そのほかの要素はどこかに飛んで行ってしまった感じ。ストーリーとか、SF的な部分の細部とかそんなものはどうでもよくて、「とりあえず、怖がらせよーぜ」みたいなスタンスが開き直っていて好感が持てました。

2000年,日本,82分
監督：塩田明彦
脚本：堀内玲奈、塩田明彦
撮影：鈴木一博
音楽：ゲイリー芦屋
出演：佐伯日菜子、尾野真千子、山中聡、津田寛治

　アルバイトをしながら平凡な生活を送る和子はある日家の近くでギプスをし、松葉杖をついて歩く美しい女とであった。その女・環になぜか鍵を貰った和子は徐々にその環の魅力にとり憑かれて行く…
　塩田明彦監督がラブ・シネマシリーズの一作として撮った作品なので、ソースはデジタルビデオ。フィルムと比べると粗い画素と淡い色彩が女同士の微妙な関係を美しく怪しく描く。

　やはりこの監督はいいですね。ちょっと全体に自主制作っぽさがあるのは、デジタルビデオだからというわけでは必ずしもないのですが、そこがまたいい。二人の女性も非常に、すごく魅力的で、それだけで映画に引き込まれてしまう。特に二人とも「目」を中心とした表情で演技をしているのがすごく印象的なのです。　物語自体は「偽の」ギプスという発想を置いておけばそれほどものめずらしいものではない「女性同士の微妙な関係」で、関係性の揺れ具合もオーソドックスといっていいでしょう。
　そう、すべてがオーソドックスな感じ、そんな中で登場人物が魅力的であれば映画は非常に魅力的になるし、この映画のポイントとなる「ギプス」という発想の風変わりさがオーソドックスな映画の中で絵的にも物語的にも非常に効果的なスパイスとなっているのだろうということです。そういう意味で、デジタルビデオという方法を取って、全体的に素人っぽさをだしてはいるものの、非常に完成された映画なのでしょう。

2000年,日本,90分
監督：萩生田宏治
脚本：萩生田宏治
撮影：田村正毅
音楽：茂野雅道
出演：松尾れい子、荒野真司、谷川信義

　九州あたりのある島で、船大工をするじいさんが一人、孫娘と暮らしている。孫娘シズエはおばさんがやっている町の雑貨屋でアルバイト。そんな島にやってきていた南国風の獅子舞の楽団。スコールにあって最後まで出来なかったその舞台をニコニコしながらみつめていたじいさんに連れられて、船大工の小屋にやってきた獅子舞のリーダーは、気づくとそこにいついてしまっていた。
　不思議にぼんやりと雰囲気のなか、なんとなく進んでいくストーリーが快適。セリフも少なく、表情をクローズアップでとらえたりもしない非常に地味な表現が逆に味わい深い。

　メッセージもストーリーも笑いも涙もないけれど、なんとなくすっと心に染み入るような「いい雰囲気の映画」としか言いようがない。
　特徴としては、ロングショットが多い（というよりはクロース・アップがほとんどない）。セリフが少ない。音が同録っぽい。などということがあり、それは（「ブレアウィッチ」などとは逆の意味で）ドキュメンタリーっぽいつくりなのかな、という感じ。特にカメラとマイクの位置を（おそらく意識的に）同じにしているので、むこう向きの人の声がこもったり、間に遮蔽物があると声が小さくなったりして、それがなかなか場に溶け込んでいるような幻想を抱かせてくれる。　しかし、カメラはほとんど固定で、横や縦に振ることはあっても移動撮影や手持ち撮影といえるようなものはほとんどない。（一箇所だけ気づいたのはシズエと真司が舟の上にねっころがっている場面、波の音が強調され、手持ちカメラを一定のリズムで振ってまるで海の上であるかのような映像を作っていたところ。でもこれはいわゆる手持ちカメラではない。）それがすごく地味な感じと安定感を与えて、音の不安定さと微妙なバランスを保っている。
　というわけで、この映画はなかなかのもの。まさに佳作というのはこういう作品と言いたいところです。田村正毅はやはり現在の日本屈指のカメラマンであることは確かなようです。