U-571
2000年,アメリカ,116分
監督：ジョナサン・モストウ
原案：ジョナサン・モストウ
脚本：ジョナサン・モストウ、サム・モンゴメリー、デヴィッド・エアー
撮影：オリヴァー・ウッド
音楽：リチャード・マーヴィン
出演：マシュー・マコノヒー、ビル・バクストン、ハーヴェイ・カイテル、ジョン・ボン・ジョヴィ

　第２次大戦中、北大西洋を航行中のドイツの潜水艦Ｕ－５７１はエンジンの故障で立ち往生せざるを得なくなり、補給船の到着を待っていた。そのＵボートの存在を知ったアメリカ海軍は、Ｕ－５７１がつんでいる暗号機「エニグマ」を奪取するべく、友軍を装ってＵ－５７１をのっとる計画を立てた。
　傑作が多いといわれる潜水艦ものだけに、なかなか見応えのある映画。単純なアクション映画として面白い。

　「Ｕボート」に代表される潜水艦ものは、密室や海中という事実からくる緊張感が映画全体をピシッとしめ、物語や人間ドラマに重厚さを生むという印象があった。そんな密室や海中という要素が潜水艦もの＝傑作が多いといういわれの背景にあるのでしょう。
　しかし、この映画は故障していたＵボートがなぜかすぐに直ったり、爆雷があたっても、水漏れがしても結局はちゃんと航行できたりと、あまりその緊迫感がない。ほんのちょっとのミスや衝撃で乗員全員の命が失われてしまうというような緊張感がない。
　でも、決して面白くないわけではないのは、単純なアクション映画として。潜水艦同士での魚雷の撃ちあいや潜水艦の中での銃撃戦など、「ありえない」とは思うものの、迫力があっていい。
　昨日も言ったように「ありえなさ」というのがいまのアクション映画にとっては重要だと私は思うのですが、この映画は必ずしもその図式に当てはまるわけではない。魚雷の打ち合いなんかは受け入れられる過剰さであり、アクションシーンとして現代的だと思いますが、潜水艦内での銃撃戦というのはちょっとお粗末な感じ。スペースが限られているということで銃撃戦としては面白くなっているけれど、艦に穴があいたらどうするんだ！　などというまっとうな疑問が浮かんでしまうので、ちょっとやりすぎかなと。手榴弾まで使うのはどうかなと思ってしまうのです。
　なかなかこの「過剰さ」というのも難しいもので、本当にやりすぎてしまうと、リアルさからかけ離れてしまう。「うそ～ん」と思ってしまうハイパーリアルな感じだけれど、もしかしたらありえるのかもというくらいの感じがベストなのでしょう。

Exit Wounds
2001年,アメリカ,101分
監督：アンジェイ・バートコウィアク
原作：ジョン・ウェスターマン
脚本：エド・ホロウィッツ、リチャード・ドヴィディオ
撮影：グレン・マクファーソン
音楽：トレヴァー・ラビン、ジェフ・ローナ
出演：スティーヴン・セガール、DMX、イザイア・ワシントン、マイケル・ジェイ・ホワイト

　ニューヨーク市警に勤めるボイドは、銃撲滅を訴える副大統領の演説に遅れて参列。その会場を後にした副大統領が襲われたところを孤軍奮闘して救ったが、そのスタンドプレーが上層部の不評を買い、無法地帯として知られる１５分署に転属されてしまった…
　スティーヴン・セガールが久々にセガールらしいアクション映画を撮ってくれたという感じ。

　セガールはセガール。とてもヒーローには見えない胡散臭さと、それとは裏腹な正義感ぶりというのがキャラクターにぴったりとくる。だから、この映画のプロットはまさにセガール向き。セガール最高傑作とは言わないまでも、「沈黙の戦艦」に次ぐぐらいの面白さだと思います。
　しかし、セガール映画はいつもそんなにアクションがすごいわけではない。特に最近は。それはもちろんセガールがおっさんで、動きに切れがないからです。昨日のジェット・リーと比べるとかなり見劣りします。しかし、共演のＤＭＸのアクションはかなりのもの。やはりラッパーたるもの立ち回りくらいできなきゃいけないのか。そして顔もかなりの男前。ウィル・スミスよりも俳優として見込みがありそうな気がしますね。
　という感じですが、この映画もまた「マトリックス」が影を落とします。この映画の製作者の一人は「マトリックス」の製作者の１人でもあるジョエル・シルヴァー。もちろんジョエル・シルヴァーはアクション映画のプロデューサーとして知られているので、必ずしも「マトリックス」ばかりがクローズ・アップされる理由もないのですが、この映画がマトリックス後であるのは、その過剰さ。マトリックス以前の（ハリウッドの）アクション映画は特撮などを駆使していかにリアルに見せるかということに精を込めていたように見える。しかし、マトリックス後のアクション映画はその過剰さを売りにする。それはリアルを超えた「ありえねーだろ」といいたくなるような過剰さ。その過剰さを作り出すことがアクション映画に不可欠になっているといえる。
　この映画でも武器の威力も、アクションの立ち回りも現実ではありえないような物が出てくる。冒頭のシーンでセガールが持つ拳銃は機能としては明らかにマシンガンと同じ。果たしてハンドマシンガンはそこまで小型化されたのか？あんな小さいマガジンにどうしてあんなに弾が入るんだ？　という疑問がすっかり生じますが、その「リアルでなさ」がマトリックス後のアクション映画の過剰さというものでしょう。

2001年,日本,91分
監督：鈴木浩介
原作：古賀新一
脚本：小林弘利
撮影：橋本尚弘
音楽：北里玲二、笠松広司
出演：加藤夏希、大谷みつほ、光石研、遠藤憲一、津田寛治

　郊外の森で起きた高校生を含む５人の男女の虐殺事件。その事件をただひとり生き残った少女ミサは病院に入院していた。そんな中現場からは奇妙にねじれたナイフが見つかり、それが凶器と断定された。その事件に密着するディレクター前田はそれを「悪魔」と結びつけて報道する。
　吉野公佳や菅野美穂が主演し、話題となった「エコエコアザラク」シリーズのリニューアル版。

　アイドル映画と割り切ってみれば、なるほどねという気もしますが、これを映画といってしまうのはあまりにもあまり。出来事は収まるべきところにおさまらず、投げかけられた疑問は解決されず、消化不良ばかりが残る。
　映画としてので寄付で記はともかく、プロットがお粗末すぎる。映画の展開上都合が言い様に事実は歪曲され、どんどん説得力を失っていく。刑事もＴＶディレクターもセラピストも何もかもが胡散臭い。ありえない。そもそも薄暗い部屋で一人で司法解剖をするなんてありえない。刑事は二人しかいないのか？などなど疑問はつきません。
　見所といえば、やはりアイドル映画なので美少女を見ましょう。あとは、意外と掘り下げていけば面白くなりそうな物語の背景を読み込みましょう。悪魔崇拝ってなんじゃ？とかね。そもそも「エコエコアザラク」ってなんじゃとかね。
　そもそもこの映画の原作はコミックですが、それがどんな内容なのか逆に気になってきます。

榴漣瓢瓢
Durian Durian
2000年,香港,117分
監督：フルーツ・チャン
脚本：フルーツ・チャン
撮影：ティン・サムファ
音楽：ラム・ワーチュン、チュー・ヒンチョン
出演：チン・ハイルー、マク・ワイファン、ウォン・ミンヤン・メイカム

　シンセンに住むファンはシンセンと香港とを往復して商売をするおとうさんと共に香港に移り住んだ。シンセンの広い家からうって変わって狭いアパート暮らし。しかも、お母さんと一緒に皿洗いをしながら何とか生活していた。その皿洗いをする裏道をチンピラの男と若い女がいつも通っていた。女はイェン、本土から香港にやってきて、娼婦をしていた。
　「メイド・イン・ホンコン」、「リトル・チュン」のフルーツ・チャン監督が香港返還三部作から新たな展開へと踏み出した作品。

　じわっとくる。ホンコン、そこはたくさんの人であふれ、誰が誰と持つかない大都会、そこではドラマも人ごみに埋もれ曖昧なものになってしまう。イェンの存在も大陸から来た一人の娼婦という存在でしかない。娼婦仲間とポン引きにしか知られない存在。通り過ぎていく客達はその記憶の襞に一瞬引っかかるだけ。そんな中、もうひとり彼女のことを認識した存在が少女フェン。同じく大陸からやってきた彼女の眼差しはイェンに届いているかのようだけれど、結局香港の人ごみに飲まれ、そのドラマも曖昧なものとなってしまう。
　その曖昧さがこの映画を一貫するひとつのスタンスである。香港から帰ってきたイェンを迎える家族たちのイェンに対する態度も非常に曖昧だ。そして友人の態度も。
　果たして家族はイェンが娼婦をしていたことを知っているのか、知らないのか？それは観客には明かされないままイェンの曖昧な生活が続く。その曖昧さが晴れる瞬間、ドット感動が溢れ出す。イェンの感じた孤独と一種の解放感を共に感じ、京劇の濃い化粧の奥にその表情を隠しながら一心に踊るイェンの姿がすっとこころに入ってくるのだ。自分達の苦境を乗り切るために娘に体を売らせたという負い目、そしてそんな娘を疎んじる気持ち。この２つの相反する気持ちを抱える家族がもう一人娘をそんな環境に送り出すとき、イェンが感じることはどんなことだろう？　イェンの感じる自由と孤独はがんじがらめの枠にはめられた中国から香港へとわたったイェンだけが感じることのできる感覚だろう。「自由」といわれている世界の人たち皆が感じるひとつの感覚なんだろうとも思う。

The Invisible Man
2000年,アメリカ,120分
監督：ブレック・アイズナー、グレッグ・ヤイタネス
原作：Ｈ・Ｇ・ウェルズ
脚本：マット・グリーンバーグ
撮影：ジョン・Ｊ・コナー
音楽：ダニエル・コールマン
出演：ヴィンセント・ヴェントレス、カポール・ベン＝ヴィクター、デヴィッド・バーク、シャノン・ケニー

　泥棒稼業をしているダリエンはある夜、老人の家にはいって金庫破りをしていたところをその家の老人に見つかってしまう。老人は爆発音に驚いて心臓発作。彼を生き返らせようと心臓マッサージをしていたところを警備員につかまってしまった。判決は死刑、刑務所で絶望しているところに兄のケヴィンがやってくる。
　コメディタッチのアメリカのＴＶムービー。同年に公開された「インビジブル」とは違い、Ｂ級な味わいがいい。

　面白くなくはない。だけれど、すべての狙いがあからさますぎて、ちょっとね。コメディタッチというか、笑わせようという意図はわかるし、面白い部分もあるんだけれど、映画の安っぽい部分をそれで補おうとしすぎているというか、笑いに逃げているという感じがしてしまう。続編を作ろうと思っているのなら（きっと思っているんだろうけれど）もっと話自体をしっかりしないとね。
　まあＴＶムービーなので、こんなものでしょうという気もします。前半は特にユーモアとアイデアがうまく絡み合って魅力的な仕上がりなので、ここで視聴者を引き込めば大成功ということなのでしょう。などといらぬ憶測などもしてしまいますが、そういう映画ということですね。
　しかし、むしろ映画の「インビジブル」よりは面白かった気がします。あちらの方はＣＧにお金をかけて、リアルさを求めていましたが、いまひとつプロットがよくなかった。それに比べるとプロットとしては面白くできていたのではと思います。だから、ビデオ屋で２本並んでいたらこちらを借りましょう。マイナーもまたよし。ということで。