玻璃樽
Gorgeous
1999年,香港,121分
監督：ヴィンセント・コク
脚本：ヴィンセント・コク、アイヴィ・ホー
撮影：チェン・マン・ポー
音楽：デニー・ウォン
出演：ジャッキー・チェン、スー・チー、トニー・レオン、リッチー・レン

　台湾の島に住む少女プウ、イルカと仲良しの夢見る少女はボーイ・フレンドにプロポーズされる。そのプロポーズに悩む彼女は海辺で手紙の入ったビンを拾う。そこにはアルバートという男の名前で愛のメッセージが書かれていた。プウはそのメッセージを頼りに香港へと向かった。
　ジャッキー・チェン製作のアクション・ラブ・コメディ。スー・チーにトニー・レオンといういまをときめく役者陣を使ったが、かなりＢ級テイスト。しかし、Ｂ級映画としては相当なもの。

　ここまでプロットのつかめない映画も珍しい。ひとつひとつのエピソードの間に全く必然的なつながりがない。アランは一体なにがしたかったのか？　というくらいいる理由のわからないキャラクターなのに、どうしてあそこまでアクションシーンを引っ張るのか？（それはジャッキーだから）、結局ラブ・ストーリーなのかこれは？　あー、何のことやら。
　という疑問は致し方ないところですが、そんなことはおいておいて、かなり笑える映画であります。まず最初のイルカからしてわけがわからない。あのイルカの余りに不自然な動きは何なのか？　そして明らかにアフレコで人間の声にしか聞こえないイルカの鳴き声は何なのか？　という些細なことから始まって、どうして警官はいきなり人形なのか？（「裸足のピクニック」を思い出す）　感動を狙った（と思う）シーンの３方向アップつなぎはやっていいのか？
　ああ爆笑。ジャッキーはきっと狙ってはやっていないので、真面目にやった結果がこうなのだろうと考えることもできますが、もしかしたら監督がジャッキーにばれないようにＢ級爆笑映画に仕立て上げたのかもしれない。そうだとしたらこの監督はすごいかもしれない。水野晴夫と組ませたい。
　ということでこの監督についてちょっと調べたところ、監督は２作目で、前作は「008（ゼロゼロパー）皇帝ミッション」という明らかなＢ級コメディな題名の映画。見たことはありませんが、面白いのかもしれない。

1961年,日本,103分
監督：市川崑
脚本：和田夏十
撮影：小林節雄
音楽：芥川也寸志
出演：船越英二、山本富士子、岸恵子、宮城まり子、中村玉緒、岸田今日子

　夜道を歩くひとりの女。それを追いかける８人の女。ひとりの男・松吉を巡って８人の女は１人の女をつるし上げる。事の起こりはテレビ局のプロデューサーである松吉がたくさんの女と付き合っていたことだが、女たちもいつからか互いに知るようになり反目しあったり松吉の悪口を言い合ったりするようになっていた。
　豪華女優陣を使って１人の男と10人の女の愛憎劇を描くという壮大な映画。なんといっても唯一の男性船越英二の演技が秀逸。市川崑監督の代表作のひとつでもある。

　この映画はすごいです。60年代に入り、モダニズムが勃興し…　という日本映画のちょっとした歴史に符合するようにモダニズムの空気が流れています。といっても斬新な画面の連続というわけではなく、ぱっと見た構図の妙が非常に美しい映画。有名な「十人の女が浜辺で船越英二を取り囲む」シーンなどはやはり非常に美しいです。そしてシネスコの画面の使い方が見事なのはやはりカメラマンが小林節雄だからでしょうか。増村映画をやったときに何度もいいましたが、小林節雄のシネスコの画面のつぶし方はすごいのです。この映画でも登場人物を偏らせて撮るカットはやはり面白い。小林節雄の定番、画面の前に遮蔽物を置いて画面の半分くらいを殺してしまう構図も出てきます。
　そして、なぜとはなく引き込まれてしまうプロットがこの映画の魅力。謎らしい謎もあまりないのに引き込まれてしまうのはやはり船越英二の煮え切らなさと十人の女（主には５人）のキャラクターのなせる技でしょう。ここからもっともっと話を膨らませてもう５本くらい映画が作れてしまいそうなそれくらいの濃さですから、それを２時間に押し込めてしまえば面白くないはずがない。ちなみに、十人の女たちは皆数字を絡めた名前になっているのですが、１が山本富士子（双葉）ではなくて、岸恵子（市子）であるというのも意味深な感じ。１１人目になるか？と思わせた女が「百瀬桃子」というのもなかなか面白いところ。
　などなど不朽の名作ということはできませんが、いろいろな意味で面白い作品でした。伊丹一三とか、クレイジーキャッツなんかも出ているし。なんでも大映映画の何十周年かの記念作品らしいです。

1966年,日本,100分
監督：成瀬巳喜男
原作：エドワード・アタイヤ
脚本：井出俊郎
撮影：福沢康道
音楽：林光
出演：小林桂樹、新珠三千代、三橋達也、若林映子、草笛光子

　思いつめた顔をした男・田代。ひとりカフェに入り、ビールを飲んでいると偶然友人・杉本が通りかかった。鎌倉に住む古い友人同士の２人はそろって鎌倉の行きつけのバーに行く。そこで杉本は妻さゆりが事件にあったと聞かされ、東京にとんぼ返りした。田代はひとり家に帰るが…
　成瀬巳喜男の晩年のストレートなサスペンス映画。

　基本的にスリルを楽しむサスペンスというよりは、人間の心を描こうとしている作品だとは思う。もちろん表情やしぐさから感情の動きは存分に伝わってくるのだけれど、それが過ぎると物語としての面白みが削られてしまう。人々の表情やしぐさから伝わってくる感情や考えというものは物語と絡み合って、サスペンスならではの観客の意識に微妙な揺れを生み出すからこそ意味があるのであって、タダひたすら「我」を言葉なしに語ってしまうだけでは意味がない。
　しかしさすがに巨匠といわれる成瀬巳喜男、映画の作りにそつはなく、特にカットとカットのつなぎ方があまりにスムーズ。あまりに自然なので、するすると目の前を通り過ぎていってしまうけれど、よく見てみればこれほどのよどみない繋ぎを生み出すのは至難の技なのだろうなと感心する。それは専門技術的なことではなくて、単純にカット同士の繋ぎに違和感がないということ。１つのシーンを見ても果たしてそのシーンが１カットだったのか複数のカットからなっていたのか一瞬わからないくらいの自然さ。おそらく全編を綿密に見れば、いろいろなつなぎ方で見事な流れを作り出しているのでしょう。
　そんな巨匠ならではのすごさも感じつつ、サスペンスとしては「並」と判断せざるを得ません。小林桂樹が悪いわけではないのでしょうが、ちょっと眉間にしわを寄せすぎたか。

Khane Doust Kodjast
1987年,イラン,85分
監督：アッバス・キアロスタミ
脚本：アッバス・キアロスタミ
撮影：ファラド・サバ
音楽：アミン・アラ・ハッサン
出演：ババク・アハマッド・プール、アハマッド・アハマッド・プール、ゴダバクシュ・デファイエ

　主人公の少年アフマドが学校から帰り、カバンを開けるとノードがふたつ。その日も遅刻して宿題を忘れ、先生に叱られたばかりの隣の子のノートを間違えて持ってきてしまったのだ。やさしい少年アフマドは彼を探して遠くの村まで走ってゆく。無事にノートは帰すことができるのか？
　少年を描かせたら世界一のキアロスタミ監督作品の中でも最も少年が輝いてる作品。素朴にして重厚、キアロスタミ映画のひとつの到達点であるこの作品は映画史に残る名作。

　すでに古典という感じすらするイラン映画の名作だが、新鮮さを失うことはない。この作品以後についても作品が作られ、三部作のようになっているが、何度もアフマドが駆け上がり駆け下りるジグザグ道から名づけられた「ジグザグ三部作」と呼ばれる。
　このジグザグ道の反復がこの映画の最大のミソで、同じ道を上り下りしているだけなのに、徐々に心細くなってゆく少年の心理が手にとるようにわかって心揺さぶられる。この反復という要素はキアロスタミの映画ではよく用いられる要素で、反復の中に生じる微細な変化がその反復をする人の心理を言葉以上に如実に表現する。この映画でいえば、アフマドの足取りが重かったり軽かったり、うつむいていたり正面をじっとみつめていたり、その変化がとても面白い。